Cómo ‘El Pingüino’ afronta el mayor problema de Batman

Hay un gran problema en el corazón de Ciudad Gótica. Algo que afecta a casi todas las historias de Batman que hemos visto desde 1940. Es más grande que la riqueza de Batman o la ética de la pena capital. Y es algo que rara vez hemos visto que se aborde de manera honesta y seria. Nos referimos al Problema de Arkham.

Para mantener a los persistentes enemigos de Batman tan coloridos, dramáticos y memorables como él, surgió un patrón muy temprano en la historia de la serie de compulsión patológica por el crimen temático. El Guasón, el Acertijo, el Espantapájaros, Dos Caras, todos ellos y muchos más, han sido retratados constantemente como mentalmente desequilibrados para explicar un mal innato e inmutable que emana desde adentro.

El resultado de este patrón es un problema preocupante por el cual la institución del Asilo Arkham, donde se mantiene a la colección de enemigos de Batman entre números, se ha convertido en un imponente símbolo gótico desde la década de 1970. Se trata de la idea de que el “mal” es un estado mental y que quienes no encajan en los límites neurotípicos deben ser temidos, convertidos en villanos y marginados de la sociedad.

El Pingüino de HBO no está interesado en alimentar la idea de que el mal es un estado mental inherente. No absuelve a nadie de sus propias decisiones, al tiempo que demuestra que cuando presentamos a los más vulnerables como monstruos, moldeamos nuestros propios miedos más grandes. Nadie ejemplifica esto mejor que Cristin Milioti como Sofia Falcone en el episodio cuatro, “Cent’anni”, un relato insoportable de cómo la única escapatoria de la villanización social es confirmarla.

Cuando nos encontramos por primera vez con Sofia en el episodio de debut de El Pingüino, domina la habitación con una presencia sofocante. Se habla de ella en susurros como “El Verdugo”, una asesina en serie volátil encerrada, libre ahora para llenar el vacío de la ausencia de su padre. Ella demuestra su autenticidad en ese mismo episodio con la tortura gráfica de un Oz Cobb desnudo. Aunque de apariencia más delgada que su contraparte del cómic de Batman: Dark Victory, el sadismo de Sofia parece gigantesco.

Sin embargo, poco a poco, nos enteramos de la verdad: Sofia nunca mató a esas mujeres. Tanto por su reputación como por su comportamiento, fue su propio padre quien la convirtió en la Verdugo. Y debido a su participación en su traición, y dado que Carmine Falcone ya no está disponible para enfrentarlo, es Oz quien debe soportar la peor parte de la ira de Sofía.

Hablamos con Cristin Milioti y la showrunner Lauren LeFranc en la Comic Con de Nueva York sobre las asociaciones de las enfermedades mentales con la galería de villanos de Batman, especialmente como vemos en Sofía.

“Puedes ver cómo Sofía se vuelve loca”, dijo Milioti. “Y cómo el mundo puede volver loco a alguien, y cómo el dolor puede llevar a las personas a hacer cosas terribles. Creo que es por eso que siempre me ha gustado Batman. Siempre he sentido que los villanos del mundo, y Batman mismo, están tratando de darle sentido a estas cosas horribles que les han sucedido. Y se manifiesta de formas más grandes que la vida. Siempre he sentido que había una delgada línea entre Bruce Wayne cosiendo una capa de cuero en su garaje gigante y Riddler haciendo su disfraz. Son lo mismo. Y obviamente, eso se ha explorado en todas las películas, pero lo que [Lauren LeFranc] hace tan brillantemente es mostrar cómo alguien puede estar roto.

“Supongo que en el Joker [de Nicholson], lo ves volverse loco lentamente. El Joker de Heath Ledger, su pasado es un misterio, que es también lo que lo hace encantador. Entonces, cambia un poco, pero me encanta que tuviéramos la oportunidad de mostrar la descendencia completa de alguien. Entiendes la villanía”.

Si bien el amor de Cristin Milioti por Gotham brilla a través de su propia evaluación de Batman y sus enemigos, Lauren LeFranc es franca al abordar el Problema de Arkham.

“Me encantan los cómics y crecí leyéndolos”, dijo LeFranc. “Pero hay cosas cuando miras hacia atrás y piensas: ‘Eso es desafortunado’. ‘Es un tropo terrible’. O, ‘Eso es profundamente ofensivo’. Podemos hacerlo mejor, especialmente cuando se trata de nuestros villanos. Es fácil decir que alguien está ‘mentalmente enfermo’ en términos generales y, por lo tanto, son asesinos. Eso es algo con lo que tuvimos que lidiar en El Pingüino: muchos de estos personajes están dibujados con cicatrices gigantes en sus rostros, o Oz tiene una discapacidad, y algunas representaciones sugieren que esa es la razón por la que actúa o hace lo que hace.

“Para mí, no podemos seguir ese camino. Somos una sociedad más evolucionada que eso. Oz es quien es debido a quién es como hombre. Intentamos mostrar todos estos lados diferentes de él. No tiene nada que ver con el hecho de que tenga un pie zambo. Eso es parte de quién es, sin duda, y hay un nivel de dolor con el que vive, pero esa no es la razón por la que es ambicioso. Esa no es la razón por la que es narcisista. Eso es independiente de eso”.

En cuanto a Arkham en sí, LeFranc ofreció algunas ideas adicionales.

“Obviamente, nos desarrollamos en Ciudad Gótica, hay un cierto nivel en el que somos un programa de cómics”, compartió. “Hay una cierta cualidad que quieres adoptar. Pero, al mismo tiempo, creo que hay espacio para mostrar la enfermedad mental y mostrar que es mucho más complicada de lo que se ha representado anteriormente. Así que estamos tratando de lograrlo, sin duda, y somos muy conscientes de ello”.

Seis episodios después de los ocho episodios de The Penguin, es ciertamente difícil ignorarlo. Y a medida que nos acercamos al final de esta escalada a la cima social y el descenso a un fondo moral, es solo cuestión de semanas hasta que el resto de las piezas de las historias de estos personajes encajen. La villanía es egoísta, la supervillanía es una reacción. Y tal vez, como nos muestra “Cent’anni”, la solución al Problema de Arkham sea reconocerlo por lo que es: un motor que procesa las etiquetas que ponemos a los demás, hasta que nunca más puedan eliminarse.

Fuente DC.com